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La Marchesa e Rohmer

Posted on set 4, 2014 by in Cipria Mood | 0 comments

Evidenza 2

Cipria Nouvelle Vague@71.Mostra del Cinema di Venezia

La nostra ricerca Nouvelle Vague non poteva non passare da Éric Rohmer, regista tra i più controversi e difficilmente interpretabili non solo del movimento all’interno del quale si colloca, ma forse del secolo in generale. Amato e allo stesso tempo criticato per l’intransigenza della sua visione cinematografica, nel caso di Rohmer non abbiamo delle vere e proprie icone femminili a cui appigliarci, come la Jeanne Moreau di “Jules et Jim” per Truffaut o il corto taglio biondo di Jean Seberg in “À Bout de Souffle” di Godard. Più che riferirci ad una donna od un personaggio in particolare, possiamo notare come una delle cifre stilistiche della sua opera sia in generale la profondità della psicologia femminile. Salta infatti subito all’occhio come le donne di Rohmer siano più intelligenti e più complesse dei suoi uomini, come la Aurora (Aurora Cornu) de “Il ginocchio di Claire”, storia di Jèrome, uomo in imminente matrimonio, e della sua difficoltà nel resistere alle tentazioni, impersonate in questo caso -appunto- dal ginocchio della giovane Claire. Così pure come negli altri episodi dei Sei Racconti Morali del regista, ciclo che entra a pieno titolo nel movimento dell’Onda Novella. Vediamo “La Fornaia di Monceau”, storia del variamente procrastinato incontro tra il narratore e Sylvie, ostacolato dall’arrivo nella vita del primo della fornaia Jacqueline, o il conclusivo “L’Amore Il Pomeriggio” (L’Amour, L’Après-midi), sulle dinamiche di seduzione che si insidiano dentro ad un rapporto matrimoniale, tema ricorrente in tutta l’opera dell’autore. Fuori da questo ciclo troviamo anche “La Marchesa Von…” (La Marquise d’O), che non dovremmo citare qualora volessimo essere filologicamente coerenti ma che nominiamo in quanto ha ispirato il “nome” di una delle componenti dell’esercito della Cipria.

Cipria Nouvelle Vague@71.Mostra del Cinema di Venezia

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